之所以取《浮云半书》这么个奇怪的书名，与怪老头郑板桥有关。郑先生将隶书与行楷结合，弄出了一种楷隶之间的字体，因为隶书称为“八分”，这种字体就叫“六分半书”。
有段时间字体拟人很流行，其实我也一直觉得，男人与书法很像。
君子是楷书。千百年来中国传统君子的特质，似乎都能在楷书中得以勾画描摹。他方正平直，光华内敛，一笔一划端庄优美。
浪子是行书。他潇洒自在，才情流动，至性至情，既不会潦草难认伤人心，也不会严谨端方而至于无趣，风流意境误过多少红颜？
游侠是草书。我行我素的草书，是非对错都不如自由地书写来得重要。
文人是瘦金体。清瘦孤独的文人，将自己淬炼得薄而深，像刀锋一样纤秀凛冽，从而切开事实的肌肤，尝到真理的血液。或许，思想的利刃不时刺破繁华的生活与他的颈椎，有时疼到无法入睡、无法动笔。而灵感恰在这时醒来，就像险峭的两山之间一线缝隙，从绝壁而来，因为逼仄，所以无声锋利。
帝王将相是隶书。他庄重威严，不动声色，看似钝去了所有的棱角，却如庖丁解牛般清楚知道权力的每一根骨骼，掌握着看得见的高位和看不见的规则。曲直是非难辨，千秋功过难分。
……
那么我们的主角呢？
他似乎不能归类为其中任何一种，这种奇怪的“字体”，非隶非楷，于是就暂且借用板桥先生的“半书”来形容好了。
《浮云半书》写到第二卷，这一卷所有的篇名，都来自于唐诗。
盛唐诗歌浩如烟海，有四万八千九百多首，李白的明月蜀道，白居易的青衫琵琶，岑参的瀚海阑干，王维的桃源空山……比之大唐的疆土更加宽广无垠。于是在本卷里，大家会看到很多熟悉的唐诗篇名。然后，问题就来了，挖掘机……哦不，唐诗到底哪家强？
在脍炙人口的《唐诗三百首》里，第一篇是张九龄的《感遇》。
其实张九龄这个人物在历史上的名声是比较清淡的，作为宰相，他的名气不及很多名臣；作为诗人，他的影响远不及李、杜，但偏偏是他的《感遇》，被列为唐诗三百之首。一千多年前的诗人宰相，悠然写下这样的诗句：草木有本心，何求美人折？
草木之心，如有人性；草木本心，恰如人心。美人是否会来攀折？且由他去罢。
张诗清丽，所写不过是春日的兰叶、秋日的桂华、江南的丹橘、故园的杨柳。他笔下草木皆有性情，四季皆有音律。
草木，草木。
我遥遥望见，在青涩的早春，少年打马走过江南，杏花与芳草都在烟雨中泼墨成画；
在汗水与血水一齐流过刀背的盛夏，漠北的胡杨树正在风沙里生长；
在坦诚的秋天，叶面叶背金黄赤裸，山像一架背满婴孩的脊背，每一寸颜色闹腾着啼哭一样响亮纯净的，金黄色的语言。
而冬天来临，离离原上的衰草被一把野火燃烧，四季荣枯，人生宠辱，永不停步。男儿流血的伤口涂抹在哪一树古老虬曲的枝头化成梅花？而最后一滴热血，又落在谁的眉间和心头，点成永世不忘的朱砂？
草木，草木。
我看到半人高的蓬蒿在仰天长笑，我看到千树万树的梨花倒映着春水，我看到古木参天的苍山雨痕，我看到通往桃源的石阶上落英缤纷；我看到唐时的少年，在灵魂的疆域上耕种，在三月的水边收获――章台的垂柳青青如旧，巴山的夜雨涨满秋池，相思的红豆落地成诗。水流带不走，千年时光也带不走，盛唐华章留给我们的，岂止是一些草木芬芳？
总有些东西，始终留存于历史的河流，也在你我的心头。
那是心上的诗篇。
你总会为一些梦而年少轻狂，总会为一些愿望奋不顾身，总会为一些美好心甘情愿，总会为一些人红了眼眶。总有相知的人，相遇在最好的时光。
一年时间匆匆过去，与生肖卷一样，草木卷或许仍会与你相逢在金秋。去年《浮云半书》出版之后，得到大家的支持，得以数次加印，这里一并感谢读者们、编辑们与所有工作人员，以及一直来温柔包容我的家人。
感谢时光与你们，让我最初灵感的火花一笔笔勾勒成画。
浮云无形，万物有情。
愿你心上的草原有梦想驰骋，愿你心中的季节万物生。
李惟七
2015年7月1日
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